作者 / 萌   蛋

编辑 / 朱   婷

运营 / 小饼干

不久前，上野千鹤子和北大宿舍三位女生关于女性主义的对谈，激发了大众对于女性主义的热烈讨论。

什么是女性主义？如何成为女性主义者？以及，怎样才算是成功的女性主义者？或许我们无法简单地从某一次对谈中获得答案。

近年来，影视剧中开始呈现越来越多丰满、具体的女性形象，某种程度上，亦是当下时代女性主义思想进步的一种更为具象化的展示。

为此，kk盘点了近年来广受大家好评的女性角色，恰逢节日，和大家共同回顾这些角色在剧集中的精彩表现。让人高兴的是，2022年，是女性角色表现格外优异的一年。

值得一提的是，kk关于2022年有效播剧演员的盘点中，女性角色也占领了近半数的席位。

在似乎对女演员更加苛刻的行业规则下，依然有越来越多的女性角色形象，之于优秀的影视作品中得到更加多维度的塑造和更加客观视角的展示。

或许，这才是最好的进步与礼物吧。

现代剧：逐渐成熟并拓展女性人物边界

2022年的开年爆款《开端》中——李诗情，成为了万千普通且勇敢的女孩代表。

一个普普通通的女大学生，卷入了一场无限循环的爆炸案，独自觉醒但手无缚鸡之力的她期望凭借自己的力量解救公交车上的所有人。

无论是电视剧还是小说，我们总能看到类似李诗情这样的女性角色被描写外表柔弱，内心坚定，却鲜少有角色能够完整地传达出来。

何为完整？

是剧中李诗情，未找到同伴前的孤勇、找到同伴后的共进退、面对难题时的犹豫与坚持、坚定的善良，以及在旋转天桥上、在公园里、在和肖鹤云一次次的对话。

《我可能遇到了救星》中的梁洁饰演的叶时蓝也是其中之一。

敏感、原生家庭复杂、没有被真正关心和疼爱过、也没有人听过她真正的需求，但她自尊自爱，努力抓住了每一次改变命运的机会，即使自己还不够富足也从不吝啬给予。

更直白些讲，她们更贴地，像普罗大众的缩影。叶时蓝和李诗情一样，富有同情心、坚定、善良、勇敢；和李诗情不同的是，叶时蓝属于先实现自我救赎，尔后再向外输出。在kk看来，她们的存在，有在正向给观众提供解决问题的样本。

在众多被催更的第二部中，《二十不惑2》先杀了回来。四个女孩初入社会的故事，比起校园多了许多现实感。

关晓彤饰演的梁爽，在电商带货主播这个热门职业背景下，率先成为了四个人中被社会“毒打”最深的人。

凭借自己不眠不休的努力成为了带货一姐，被人眼红陷害、下属失职自己背锅，又被迫从头做起。既做得了带货“一姐”，也低得下头做助播被人恶意脱手毛。

关晓彤的童星实力也在这个角色身上被充分体现，不论是遭遇不公时的隐忍，还是蛰伏后的爆发，都发挥得当，适配度奇高。

如果说叶时蓝是我们普通女孩面对感情的那一面、李诗情是面对危险时的那一面、那梁爽就是我们面对工作、面对不公时的一面，目标明确，勇往直前。

如果说以上三种角色都是较为传统的女性角色的完整与升华，那么《摇滚狂花》中的姚晨饰演的彭莱，则完全为国产剧中的女性角色形象提供了另外一种可能性和标准。

国产剧总在讲述完美的“中女”如何面对事业、情感、家庭的种种危机，但大多数未达中产的“中女困境”却极少有人描述。

身为前乐队主唱的彭莱，身份、背景以及对待世界和生活的消极态度，似乎都不具备传统意义上的代表性，却也为面临相似处境的人提供了另一种思考的路径和方式。

在处理不好的亲子关系、婚姻关系、生存危机等等，在危机四伏的生活中，彭莱这个不完美、不成功且自私的人是如何面对的？喝得不省人事就不用面对了。

同为姚晨饰演的《都挺好》中的苏明玉，也是带着悲剧底色的人物。不同的是，苏明玉最终还是成为了世俗定义中的好女儿和好妹妹，而多数的国产剧女性角色的选择也大抵如是。

彭莱这个角色的出现，某种程度上，可以说是近些年来国产剧女性主义的高光时刻。kk和观众一样，永远对敢于拓宽国内影视内容和人设边界的作品抱有敬意。

古装剧：走向聪白甜

《苍兰诀》中虞书欣饰演的小兰花一角，算得上是近些年来最有讨论价值的古偶女主角之一。在前28集的剧情中，一个又勇又怂的成长性女主生动且鲜活。

这个角色最难能可贵的地方在于——与以往只能依靠男性角色完成所有事情的一些傻白甜古偶女主相比，小兰花有着完全不一样的设定和成长路径。

即使身份不高、法力低微，但也依然能够在面对不公时勇敢直面为爱争取，却又在绝对力量面前低头、认怂，说跪就跪绝不犹豫。为爱入弗居洞算是小兰花整条成长路径中最为高光的戏份，kk至今仍对那句掷地有声的台词记忆犹新——“我们都有各自的责任，你承担你的，我承担我的”。

无独有偶。《星汉灿烂·月升沧海》中赵露思饰演的程少商，相比《苍兰诀》的奇幻背景，她更像是一株基于现实环境下艰难求生的坚韧“杂草”。

父母自小离家在外征战，从小被虐待，即使父母归家后情况也依然没有好转，所有的挣扎和自保得不到最亲的人认同，于是只能选择放下。

大背景下的小人物对命运的反叛与对抗，即使声音微弱，也依然能够听到些许回响，告诉观众：抗争是有意义的。

一个完整的女性角色的塑造，不需要桩桩件件都通过依附男性来完成，善良与悲悯是人性中的优点，而非被人利用的弱点和致命伤。

年代戏：野心就是魅力

要说2022年最让人惊喜的女性角色，《风吹半夏》中赵丽颖饰演的许半夏必须榜上有名，能把钱和野心时常挂在嘴边写在脸上的女性角色，放眼整个国产剧，也是屈指可数的存在。

无论是孤注一掷买废钢，还是在钢价暴跌后伺机而动等待时机再出发，以及之后的合办钢厂成为领头人，许半夏有能力有野心有勇有谋也敢做敢拼。站在时代的风口历经人生的高山低谷，让观众无法不注视着这个人物的命运起伏。

咱就是说，谁能不爱款儿姐呢？

有的人在时代的风口浪尖逆天改命，而有的人则在时代的洪流中被裹挟着滚滚向前。

殷桃凭借《人世间》中郑娟一角，拿下金鹰奖视后。

观众醉心于郑娟的善良与美好，却因她而悲戚命运的不公，同时又惊叹她顽强的生命力。苦但美好，是郑娟这个角色的底层逻辑，也是那个年代万千底层女性的缩影与代表。

王子文说：“演员一辈子有几次机会能够成为统帅呢？”

统帅，是《三体》中的叶文洁一角在剧中的称呼，由王子文和陈瑾两位演员分别饰演青年时期和中老年时期。

作为向三体人发送信号的人，你可以说她坏，因为她相信三体人会让地球变得更好，所以可以为了理想杀死自己的爱人，犯下毁灭人类的罪行；

你也可以说她好，因为她也给人类留下了希望，使人类能够跟三体世界抗衡。

叶文洁冷酷决绝又平和温柔、清醒矛盾但又信念坚定，这样一个矛盾复杂但完整的角色，真的很难不爱。

如果说许半夏、郑娟、叶文洁的人物弧光，是通过故事的情节不断完整的，那开年热播剧《狂飙》中的大嫂，高叶饰演的陈书婷，则是40%靠演员，60%靠观众创作。

一个在黑白两道游走、背景强大、性格泼辣的女性大佬形象，填补了近些年市场上同类型角色的空白。

一个楼梯摔杯泼水的动作，用言行表达：陈书婷也不再只是大佬背后的女人，而是养成大佬的幕后人物，危险又神秘，让观众拥有了更加宽广的二创与幻想空间。

当然，2022年之前，影视行业也涌现过不少优秀的女性角色。《山海情》中种蘑菇的水花、凭一己之力博出路的《知否》盛明兰、脚步不曾为任何人停留的《琅琊榜之风起长林》的林奚，以及常看常新的《甄嬛传》甄嬛……但需要警惕的是，在每年成千上百部影视剧中，人们依旧乐此不疲地制造那些饱受争议甚至物化女性的角色。不管你承认与否，这就是当下时代的缩影之一。

写至此，上野千鹤子此前的一段话也就越发值得深思：

“我明白的是，这个世界好像从未改变，但其实又在变化。所谓变化，并不是自然发生的，而是我们改变了社会。世界变成现在这个样子，其实是有人给世界带来了改变。女性不用再端茶送水是谁的功劳？我把这些传达给你们的目的是让你们知道，你们也有做出改变的能力。我们改变了世界，在我们之前的姐妹们也改变了世界。所以，你们也一定能改变一些什么，我想现在正是传达这一点的好时机。我年轻的时候想过，世界变成这样是谁的问题呢？总有一天，年轻的后来人们也会对你们发问，世界变成这样是谁的原因？到了那个时候，希望能够把一个不用对她们说抱歉的社会交到她们手中。”

最后，祝过节的各位——国际劳动妇女节快乐！

图源：微博、豆瓣，侵删。